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谁来写篇小猪赢莎莎那场的点评?

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发表于 2020-1-9 23:30 来自博乒网手机端 | 显示全部楼层 |阅读模式
俺看了三遍了,第四局看了六遍也没看出胜负手在哪儿(及其深层原因)——而前三局莎莎总体上占优,主导比赛。

大家畅所欲言。

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阳西

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 楼主| 发表于 2020-1-9 23:38 来自博乒网手机端 | 显示全部楼层
第五局上来莎莎就打丢了四个正手——里外里8分啊!最后仍追到9:10,这说明了什么?

第六局就……

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 楼主| 发表于 2020-1-10 00:09 来自博乒网手机端 | 显示全部楼层
坛子冷清俺去瞎逛,“老土”上新货了,看完感慨良多难于言表@%&#……转这帖里,不感冒的略过。

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 楼主| 发表于 2020-1-10 00:09 来自博乒网手机端 | 显示全部楼层
西湖“鸂鶒”飞进了大观园
土默热
昨晚读姬健康网友的红学论文《唐朝的“鸂鶒”是如何飞进清朝的》,文章旁征博引,搜罗极富,论证了《红楼梦》大观园中出现的“鸂鶒”,来自于《开元天宝遗事》卷下所述的“被底鸳鸯”故事。并以大量事例证实,唐宋文人多吟咏“鸂鶒”之文学作品,元代以后,鸂鶒之名几乎在诗文中消失,真正的鸂鶒早已灭绝。《红楼梦》创作的那个时代,“鸂鶒”两字只能从古书上来,现实生活中并不存在。
姬健康网友的研究结论,前半部分应无异议,后半部分似有待商榷。古人所称的“鸂鶒”亦作“鸂<</span>氵鵣>”,乃是一种水鸟,形似鸳鸯而稍大,常雌雄偶游。因其体态多紫色,故亦称“紫鸳鸯”,唐代大诗人李白诗中的“七十紫鸳鸯,双双戏庭幽”,指的就是鸂鶒。至于当代学者对“鸂鶒”的研究,有人说它就是鸳鸯的别称,有人说它是凤头潜鸭的古称,众说纷纭,莫衷一是,多属揣测之语,无须多辩。
“鸂鶒”和“鸂<</span>氵鵣”>”两个词汇,指的是同一种水鸟,意思本没有区别;其中“鸂”字两词用字相同,但“鶒”字与“<</span>氵鵣”>”字却不同。由于后世之各类辞书中,多收入“鸂鶒”一词,而没有收录“鸂<</span>氵鵣>”一词,以至于至今各类平面词典及网络词库中,均未收录“<</span>氵鵣>”字。本人又不熟谙网络造字程序,所以在本文编撰过程中,也只能以“<</span>氵鵣>”字代之,相信读者诸君能够谅解其中苦衷。
《红楼梦》中的“鸂鶒”,出现在书中第三十回《 宝钗借扇机带双敲龄官画蔷痴及局外》:端阳节这天下了大雨,梨香院中顽皮的小戏子宝官、玉官等和袭人开玩笑,“大家把沟堵了,水积在院内,把些绿头鸭、丹顶鹤、花鸂鶒、彩鸳鸯,捉的捉,赶的赶,缝了翅膀,放在院内玩耍……”。需要注意的是,当代校印本《红楼梦》写作“花鸂鶒”,而庚辰本《石头记》影印本原文,则写作“花鸂〈氵鵣〉”。
再查《开元天宝遗事》卷下“被底鸳鸯”篇的记载:“五月五日,明皇避暑游兴庆池,与妃子昼寝于水殿中。宫嫔辈凭栏倚槛,争看雌雄二‘鸂〈氵鵣〉’戏于水中。帝时拥贵妃于绡帐内,谓宫嫔曰:“尔等爱水中‘鸂〈氵鵣〉’,争如我被底鸳鸯?”五月五日为端阳节,与《红楼梦》书中“花鸂〈氵鵣〉”出现的日子相同;使用的也是“鸂〈氵鵣〉”一词,与《红楼梦》的用词亦复相同,当非偶合。
《开元天宝遗事》乃五代时王仁裕所撰,并非记录“鸂〈氵鵣〉”最早的作品。其实,从唐代到清代,诗人歌咏“鸂〈氵鵣〉”的作品一直不绝如缕,且歌咏的多是杭州西湖的“鸂〈氵鵣〉”。唐代与白居易交往甚密的诗人李绅,便有《重别西湖》一首,叙述自己对湖上鸂鶒的怀念,诗前小序曰:“东去日前,别湖中双鸂鶒、翡翠、早梅等三题。及西来,则鸂鶒、翡翠悉皆翔失,梅衰秋叶,重起前叹耳。”
到了宋代,隐居西湖孤山以“梅妻鹤子”著称的诗人林逋(林和靖),有一首《池上春日即事》,记叙自己隐居生活中与鸳鸯、鸂鶒的交集:“鸳鸯如绮杜蘅肥,鸂鶒夷犹翠潋微。但据汀洲长并宿,莫冲烟霭辄惊飞。已输谢客清吟了,未忍山翁烂醉归。钓艇自横丝雨霁,更从蒲篠媚斜晖。”
及至元代,曾任江浙道提举的诗人艾性夫,在其《孤山晩稿》中有《春溪二首》,记叙自己所见西湖鸂鶒在水中觅食的场景:“懒溪晴稳麦风斜,桥影欹倾水见沙,十里荒陂自春色,一双鸂〈氵鵣〉啑杨花。 雨香云嫩散朝晖,细草初肥緑满溪,无数落花莺背上,避人帯入栁阴啼。”
明代著名画家兼诗人岳岱,在其《武陵精舍六首》中,也写到了江边鸬鹚、鸂鶒在水边渔梁上晒翅的情景:“白石何累累,流水亦复急。茅茨对夕晖,敝笋待鲜食。晒翅满渔梁,鸬鹚与鸂鶒。”另,明代大官僚诗人李东阳,在其所作《荷鹭图为薛御史作》、《题画》诗中,也两次提及鸂鶒:“鸳鸯鸂鶒似争春”。
清初著名的女子诗社“蕉园诗社”祭酒柴静仪有诗《与亚清集于园林》:“月榭云楣结构新,一尊相约玩芳辰。红翻‘鸂〈氵鵣〉’山塘小,碧点蜻蜓涧水春。酒兴渐随花事减,诗怀偏与药囊亲。风流文采兼闲雅,闺阁如君得几人?”。柴静仪与蕉园姐妹结诗社的活动场所在杭州西湖西溪山水间,她们所见之‘鸂〈氵鵣〉’亦应在这里。
柴静仪此诗作于何时无考,但从“酒兴渐随花事减”一句看,当在某年的端阳节前后,与《开元天宝遗事》及《红楼梦》中“鸂〈氵鵣〉”出现的时间基本相同;她在诗中把这种水鸟不写作“鸂鶒”而写作“鸂〈氵鵣〉”,与《开元天宝遗事》及《红楼梦》的用词亦复相同。
同样的端阳节时分,同样的水池中“鸂〈氵鵣〉”,《红楼梦》创作素材与蕉园诗社姐妹及《长生殿》故事的渊源关系由此可见一斑。尤堪注意的是,“鸂〈氵鵣〉”这种美丽的水鸟,并非唐宋以后就绝迹了,而是仍生活在《长生殿》作者洪昇的故乡杭州西湖、西溪犹如如人间天堂的苍翠山水间。
清雍正朝《浙江通志》第五册卷一百七“物产”一篇中,就记载浙江温州府的贡品有此水鸟:“‘鸂〈氵鵣〉’,隆庆乐清县志:其羽五色,善敕水取鱼。”浙江省永嘉县至今还有一个“五〈氵鵣〉乡”,“五〈氵鵣〉”之得名,相傳因旧时獵人在此發現水邊有五隻美麗的水鳥“鸂〈氵鵣〉”,因而取此名。后人因为这个〈氵鵣〉字难写难认,而使用谐音妄改为“五尺乡”。至今“五尺乡”的网站上,尚猜测说该乡名中使用的“氵鵣”字,是因“鸂鶒”二字書寫複雜,每字取一部分組合而成的人造字。
“氵鵣”字是由“鸂鶒”二字每字取一部分組合而造成么?这是今人望文生义的妄解。“鸂鶒”与“鸂〈氵鵣〉”之名均古已有之。唐代杜甫、孟浩然、温庭筠、李群玉等著名诗人的诗中,歌咏这种水鸟均用“鸂鶒”二字;到了宋代,宋徽宗皇帝御府所藏《宣和画谱》上著录的花鸟画中,约有六十张作品画有“鸂〈氵鵣〉”,其题名均为‘鸂〈氵鵣〉’,如芙蓉鸂〈氵鵣〉图,山茶鸂〈氵鵣〉图,桃花鸂〈氵鵣〉图,秋荷鸂〈氵鵣〉图,杏花鸂〈氵鵣〉图,等等。
时至元代,“鸂〈氵鵣〉”一词并未淡出文人笔下,而是主要出现在元曲中,并且与杭州发生了密切关系。如曾瑞的元曲【般涉调】“哨遍·秋扇合欢制”中,便有“穿花‘鸂〈氵鵣〉’偏斜落,出水鸳鸯颠倒飞,浑乡得繁华异”之句。冯士颐的竹枝词中也说:“鵁鶄‘鸂〈氵鵣〉’日相从,好个南峰与北峰。再看双投桥下水,新开两朵玉芙蓉。”诗中的“南峰”、“北峰”、“双投桥”均为杭州西湖景物,可见此词歌咏的“鸂〈氵鵣〉”,乃西湖中偶游的“鸂〈氵鵣〉”。
再如元睢玄明的散曲《咏西湖》【七煞】中,亦有“见胡蝶儿觅小英,游蜂儿采嫩蕊,莺声娇转藏花卉。白苹洲沙暖鸳鸯睡,红蓼岸泥融燕子飞。小鱼儿成群队,翻碧浪双双鸥鹭,戏清波队队‘鸂〈氵鵣〉’”之句。《咏西湖》曲本咏的是“钱唐自古繁华地”之景,“兰麝香凄迷葛岭,统罗丛盈满苏堤”。“山旖旎妖妍如西子,水回环妩媚似杨妃”。这样,又将西湖之“鸂〈氵鵣〉”,与西子和杨妃发生了意义上的关联。
到了清朝,康熙五十五年(1716)修成的《康熙字典》,也收录了“鸂鶒”一词,见《康熙字典》第1494页第11字:“鸂鶒,水鳥也。【謝靈運·鸂鶒賦】覽水禽之萬類,信莫麗於鸂鶒。”《康熙字典》用晋唐诗人诗中的用词“鸂鶒”,统一了“鸂鶒”、“ 鸂〈氵鵣〉”的两种说法。《康熙字典》自修成问世后,遂成为文人笔下遣词用语的最权威依据,自此鸂“〈氵鵣〉”一词就很少见诸文人笔下了。倘是《康熙字典》问世后的文人(如曹雪芹)创作《红楼梦》,只会使用“鸂鶒”一词,而绝不会使用“鸂〈氵鵣〉”的。
洪昇是清顺康年间人,逝世于《康熙字典》修成之前的康熙四十三年(1704),生前笔下当然未受《康熙字典》约束。其一生文学创作,深受晚明文化气脉熏陶;作为昆曲大家,受元曲影响甚深;热衷《长生殿》创作,为杨贵妃题材“乐此不疲”。《红楼梦》是用戏剧手法创作的小说,是《长生殿》旧谱填新词。根据以上分析,他在“翻碧浪双双鸥鹭,戏清波队队鸂〈氵鵣〉”的三生石畔创作《红楼梦》,心中怀着唐玄宗的“被底鸳鸯”故典,在书中使用“鸂〈氵鵣〉”而不用“鸂鶒”,就势所必然,一点也不奇怪了。
2015年10月2日

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 楼主| 发表于 2020-1-10 00:10 来自博乒网手机端 | 显示全部楼层
他整理重发刚刚。

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CFC

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 楼主| 发表于 2020-1-10 00:13 来自博乒网手机端 | 显示全部楼层
仅限于打球谈乒就……俺没说很陋啊;睡觉

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发表于 2020-1-10 01:51 | 显示全部楼层
基本上就是俩人对反手,莎莎对不过朱雨玲。莎莎正手出不来,被给几个正手之后不敢侧身了,朱雨玲是看着对方打落点的。莎莎输在没决定好打男子打法还是女子打法。纯女子打法对反手对不过朱雨玲,正手被牵制住,可能是因为也没达到男子的速度与力量。还有就是朱雨玲给了不少又高又转又飘的球,莎莎不习惯打失误了好多个。对陈梦时也有,陈梦同样也打丢了很多个这样的球。

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发表于 2020-1-10 02:12 | 显示全部楼层
女子打法男子化其实很难的,王楠张怡宁都是纯女子打法。李晓霞虽然暴,也是女子的暴(近台,反手的暴)。女子要很大的力量才能在中台拉死对方,步法要很快才能用正手和保护正手位。莎莎有几个球在中台拉死朱雨玲的,力量貌似有了,步伐看起来差一点(比男子)。还有就是要破釜沉舟,要男子化就要退一步,用正手,别老想着对反手。我也乐见男子化打法能够登顶。

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发表于 2020-1-10 02:14 来自博乒网手机端 | 显示全部楼层
那场没看完,看了开始第一局,感觉莎莎占优,接着两局打的正常,谁知道后面突然就急转直下了。因为走路上没看仔细。而且小朱自己下来说她没有打多好,是莎莎自己发挥问题,作为当事人,她的感觉应该准确。毕竟她跟莎莎多次交手。
正常来说,就是莎莎急躁,失误多输了。
也有人阴谋论了一下,说按照当天赛制,莎莎就算打赢小朱也没体力去跟大梦硬拼,如果莎莎赢了小朱。就是同时解救大梦,鳗鱼和丁宁,全部是她竞争对手。如果莎莎赢小朱输大梦,再打下去胜负难料,而加赛对体力消耗最大的莎莎不利。如果莎莎输小朱,就是让丁宁鳗鱼有一个必须出局,而她和大梦一个起跑线。小朱再赢也没用。
但是我感觉应该没有这么复杂。莎莎可能就是发挥不好输了。
我说了各种说法,小朱说的原因是莎莎发挥不好,莎莎说自己急躁,也有舆论说莎莎打法单调。还有人阴谋论。
至于哪个是真的,不知道,提供楼主参考。

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发表于 2020-1-10 05:58 来自博乒网手机端 | 显示全部楼层
乒乓辩证法 发表于 2020-1-10 02:14
那场没看完,看了开始第一局,感觉莎莎占优,接着两局打的正常,谁知道后面突然就急转直下了。因为走路上没 ...

阴谋不能没有,
但也不能泛滥,
泛滥成灾!

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发表于 2020-1-10 10:42 | 显示全部楼层
有啥可写的,胜者王侯败者寇,一赢遮百丑,一躲毁所有

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Aragon-AH 发表于 2020-1-10 00:09
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我的妈呀。中国的考证实在太复杂了。就这么两个字,就是一种水鸟,费这么大功夫。有这功夫,干点事,或者玩玩,都行呀,费这劲。

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 楼主| 发表于 2020-1-11 20:55 来自博乒网手机端 | 显示全部楼层
看了第七遍——第四局。恍然大悟!莎莎没经历完整应变训练——这个是这场胜负手,也是莎莎目前最大的缺欠。

首先莎莎的反手确实比小朱先进——发力的透彻、还原的迅速、连续的稳定、防守的严密……但是面对小朱,总比别人多防几板还是造成了莎莎心理的波动(即使反手赢了不少分,但跟通常不同),表现为操之过急,急躁发力,由此失误……但总体来说寻求反手突破仍是有理选择,只是需要少许变化……

莎莎的习惯是反手压制住对手再侧身正手解决问题或迫使对方回球偏软直接反手抡死。但现在跟小朱情况有变:即使每每率先起板(远多于小朱,可见其先进性),但即使加力到一定程度小朱封堵仍然不软,于是莎莎难得侧身正手攻的机会,于是陷于反手纠缠——这就出乎莎莎意料了,于是发挥大打折扣……但即使这样,莎莎的反手仍有优势——这就是第五局打丢四个正手里外里损失8分情况下仍能追到9:10的反手优势的证明。
但第四局的纠缠始终是在莎莎落后两分的情况下推演,5:7时经过一个反手多拍+莎莎主动变线两次拿下极其精彩一分,然后莎莎发球反手抢攻,却着急了(不耐烦刚才那分太费事了吧?),发尽全力,“pia”地打飞了——如果这板稳妥拿下整场会怎样?是否胜负手?
为什么这么不耐烦?还是因为战术不完整,没有完全笼罩对手——实际情况超出了自己的预计。如果在纠缠中早有预谋地变一下节奏,发力两板后帖一板,小朱借不上力,一个踉跄,机会不就来了?不就一切尽在掌控了?
还是没有摸透对手的火力点,还是没有赛前的针对预案——应变是从赛前预案中来,说“临场应变”那是扯蛋——人类不是那种神仙……完整直至成功的应变只能从平时的全面训练和赛前的针对预案中来;莎莎的应变体系还没有构建完成……
再者,当陷入两分落后并来到中盘尚未突破的情况下,还有一种常规的万能的应变原则:必须变变套路,或者发球——只有这样才能打破僵局扭转局面实现反超。但是莎莎没有。马琳做场外的话肯定结果不一样——您看懂过马琳的球吗?
也可以发小朱正手球,让她拉,然后对冲!就此彻底甩开反手纠缠……
你微小的一个改变就能搅乱对手的思路,包括这时叫个暂停都是好的,都可能立竿见影。为啥?

再一个,莎莎第五局开始用正手了(局间休息后才想起变,丢了一局了;早变不至于);但这时小朱早有准备,绕晃绕晃能起板的球都给莎莎中路——您看有多少莎莎栽愣着膀子打的正手攻?数一数?焉能不失误啊?

综上,莎莎在各单项技术上确实领先。但战术这个玩意,应变这个玩意……却能让你偶尔阴沟翻船!即使长远看技术永远是第一位的……

当然,有了技术还得补充战术(含应变),否则你永远坐着大船占据主导却屡屡翻船~
思考题:只有战术而没有技术会怎么个走势?~

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发表于 2020-1-11 21:36 | 显示全部楼层
说到底还是对技改后的小猪不太了解,到大梦输的时候已经来不及研究了,所以两个人都措手不及,平时关注都是伊藤,谁都没有太注意边缘化的小猪,两个人没有准都想的是决赛怎么打对方呢。
不过从球的先进性来说,莎莎和大梦还是优于小猪,小猪这两下子只要熟悉了很快就能破解,毕竟落后想打过先进太难了,所以刘国梁一点都不在乎小猪打成啥样,他要不是早看透了谁是发展方向怎么会轻易拿下小猪?
莎莎和鳗鱼打的时候,坐在下面的男队员都惊呼:太先进了!她们才代表了未来的发展方向,而不是淘汰的打法,小猪和丁宁的。

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